La estereotomía de la cúpula semiesférica por hiladas horizontales. Del dibujo en los tratados al diseño infográfico

Abstract

La cúpula semiesférica renacentista representa la perfección de las cúpulas medievales de sillarejo levantadas por hiladas redondas. La resuelta por hiladas horizontales es la cúpula de referencia que permite exponer de forma sencilla los procedimientos básicos de trazado estereotómico que sirven de base para otras muchas bóvedas más complejas. En la primera parte se analiza la cúpula semiesférica: características geométricas, trazado, generación, exigencias y disposiciones constructivas. Asimismo se detallan los procedimientos gráficos para la obtención de las plantillas necesarias que permiten la labra de las dovelas que la componen. En la segunda parte se completa el estudio comentando cómo se recoge esta cúpula en los manuscritos, libros y tratados de arquitectura. Aunque el termino Estereotomía no aparece en España hasta el último tercio del XVII, sin embargo el Arte de la Montea y Cortes de Piedra adquirió un gran desarrollo en el siglo XVI, hasta el punto que desde fines del siglo XVI hasta mediados del siglo XVII circularon en España varios manuscritos y libros de Cortes de Cantería: los de Alonso de Vandelvira, Fray Lorenzo de San Nicolás y Joseph Gelabert recogen entre sus páginas el trazado de la cúpula semiésférica. Del mismo modo otros prestigiosos tratadistas europeos, Derand, de la Rue, Guarini, Frézier, muestran el diseño de esta cúpula.

The semispherical Renaissance dome represents the perfection of the medieval domes of ashlar raised by round rows. The one that was constructed by horizontal rows is the dome of reference that allows to easily expose the basic procedures of tracing stereotomic, which serve as base for other many complex vaults. In the first part of this communication analyses the semispherical dome: geometrical characteristics, layout, generation, requirements and constructive dispositions. Likewise the graphical procedures are detailed to obtain the necessary templates that allow the working of the voussoirs that they compose. In the second part of the communication the study is completed commenting how this dome is gathered in the manuscripts, books and treatises of architecture. Though the term Stereotomy does not appear in Spain until the last third of the 17th, nevertheless the Art of “Montea” and Cuts of Stone acquired a great development in the 16th century, to the point that since the end of the 16th century until middle of the 17th century circulated in Spain several manuscripts and books of masonry cuts: Alonso de Vandelvira, Fray Lorenzo de San Nicolas and Joseph Gelabert collected between his pages the layout of the semispherical dome. In the same way other prestigious European authors, Derand, de la Rue, Guarini, Frézier, show this dome design.