«Del actor deste libro»: sobre el Cancionero de la Biblioteca Británica (LB1) y el de Juan del Encina (96JE)

Abstract

El Cancionero de la Biblioteca Británica o Cancionero de Rennert (LB1) contiene una amplia selección de poetas de finales del siglo XV y comienzos del XVI. La misteriosa rúbrica del final de esta compilación plantea la posibilidad de que Juan del Encina, responsable del cancionero personal más exitoso de su tiempo (1496, 1501, 1505, 1507, 1509 y 1515), fuera también el actor deste libro. En este artículo se comparan varios aspectos de ambos cancioneros, tanto el impreso de autor (96JE) como el manuscrito colectivo (LB1), y se discute esa atribución: Encina no pudo ser el compilador de LB1 porque la perfección formal de su obra no encaja con las abundantes irregularidades de la compilación colectiva. Pero se advierte su influencia en muchos otros aspectos del cancionero: desde calcos léxicos y textuales a gustos literarios, prácticas ordenadoras, diseño de núcleos de textos, preferencias gráficas y ortográficas, maneras de rubricar y de editar los poemas, etc. Estas prácticas hermanan a ambos cancioneros y permiten sostener que aunque no pudo ser el copista ni el compilador, sí influyó notablemente en la configuración de LB1: muy posiblemente fue el ideólogo o el inspirador de esa gran compilación de poetas de la época de los Reyes Católicos.

The Cancionero de la Biblioteca Británica (LB1) contains a wide selection of poets of the late 15th and early 16th centuries. The rubric at the end of this compilation raises the possibility that Juan del Encina, responsible for the most successful personal Songbook of this period (1496, 1501, 1505, 1507, 1509 and 1515), was also in charge of the compilation of LB1. This article compares various aspects of both cancioneros (96JE and LB1), and disputes this attribution: Encina could not be the compiler of LB1 because the formal perfection of his work does not fit with the abundant irregularities of the collective manuscript. But we can see its influence in many other aspects of the songbook: lexical calques and textual literary tastes, ordering practices, design of groups of texts, graphics and spelling preferences, patterns od rubricating and editing the poems, etc. These practices are common to both songbooks and confirm that although Encina could not be the copyist or compiler, he influenced the configuration of LB1.