Del teatro al cinematógrafo, documentación gráfica, barrio de Benalúa de Alicante

Abstract

Nada menos que catorce años antes del comienzo de la ejecución del ensanche de Alicante se iniciaron en la ciudad las obras de construcción del barrio de Benalúa (1884), según proyecto del arquitecto José Guardiola Picó (1836-1909). Adelantándose a su tiempo y lugar, alejado del hacinado casco urbano y equipado para funcionar con suficiente autonomía, por convertirse en el lugar saludable y privilegiado ansiado por la población alicantina, fue escogido como residencia por muchos de los ilustres personajes de la época: Juan Miró Moltó, Trino Esplá Visconti, Francisco Figueras Bushell y, después, por sus respectivos hijos, el prosista Gabriel Miró Ferrer, el músico Oscar Esplá Triay y el cronista Francisco Figueras Pacheco, entre otros. Sin duda, esta circunstancia confirió al barrio un valor adicional consolidando su singular modernidad, el amor por la cultura y las manifestaciones artísticas, en especial por el teatro, afición que siempre caracterizó Benalúa desde su concepción. La presente comunicación, a través del análisis de la documentación gráfica conservada en el Archivo Histórico Municipal de Alicante y el estudio de otras fuentes bibliográficas, tiene por objeto difundir esta particular cualidad abordando la reflexión sobre las sucesivas arquitecturas singulares que, primero funcionando como teatros y después como cinematógrafos, nacieron y crecieron al compás del barrio.

Benalúa neighbourhood began construction (1884), by the architect José Guardiola Picó (1836-1909), fourteen years before the expansion construction works of Alicante starts. Ahead of its time and place, away from the crowded city center and equipped to operate with autonomy, to become healthy and privileged place desired by Alicante people, was chosen as residence by many distinguished figures of the time: Juan Miró Moltó, Trino Esplá Visconti, Francisco Figueras Bushell, and then by their sons, Gabriel Miró Ferrer prose writer, musician Oscar Esplá Triay and the chronicler Francisco Figueras Pacheco, among others. Certainly, this circumstance gave the neighbourhood an additional value to consolidate its singular modernity, love for culture and art forms, especially theater, passion that has always characterized Benalúa. This paper, through the analysis of graphic documentation preserved in Municipal Archive of Alicante and the study of bibliographical sources, is to spread this particular quality touch on successive singular architectures, first working as theaters and then as cinematographs, born and raised in time to the neighbourhood.