La residencia de Dña. Antonia Navarro Mira: arquitectura de la Belle Époque

Abstract

El capítulo titulado "La residencia de Dña. Antonia Navarro Mira: arquitectura de la Belle Époque", que hoy en día es la Casa-Museo Modernista de Novelda, construida en 1900-1905 por el arquitecto Pedro Cerdán Martínez, forma parte del libro homenaje a esta Pionera de la modernidad (burguesa, propietaria, promotora y mecenas de Novelda) en el centenario de su fallecimiento. Está dedicado íntegramente a estudiar y analizar la propia casa (palacio urbano en la calle Mayor) que mando construir esta pionera en la vía principal de su ciudad, siendo esta un caso único y singular de la arquitectura modernista doméstica en el territorio de la Comunidad Valenciana. El texto se estructura en una serie de apartados que estudian y pormenorizan las características especiales y espaciales de esta arquitectura doméstica del art nouveau. El capítulo se abre con un prefacio de presentación de la figura de Antonia Navarro Mira (persona cosmopolita: emprendedora, negociante y matriarca de una saga de mujeres). Se continúa con la contextualización del momento en atención a los progresos técnicos de la segunda mitad del siglo XIX y las tendencias artísticas finiseculares: "Historia del arte y avances técnicos: de la revolución industrial a la Belle Èpoque". Sigue el apartado "Arquitectura y arte modernistas como experimentación desde el eclecticismo" que estudia las características de esta arquitectura burguesa y doméstica como representación de un estatus y donde el espacio interior privado adquiere connotaciones de fluidez al incorporar nuevos conceptos y nuevas técnicas. En el siguiente apartado, "La dinámica burguesía de Novelda representada por Antonia Navarro Mira", se desciende al contexto social, comercial y artístico de la propia ciudad en el tránsito de los siglos XIX y XX, así como el peculiar desarrollo del comercio y de la trama urbana de la ciudad de Novelda. En el apartado "El palacio-residencia de nueva planta: un nuevo tipo de espacios" ya se desciende al detalle del análisis de la espacialidad de los interiores de esta residencia, que se completa en el que sigue de "El espacio en el corazón de la casa: transparencia y luminosidad", el cual explica cómo se alcanzan estas cotas de madurez arquitectónica, y se completar este minucioso discurso con "La sensualidad de los interiores domésticos: función y estética reunidas" que sitúa la casa en plena corriente del arte y de la arquitectura modernista desde la unidad de diseño: forma y utilidad. Cierra este capítulo el apartado "Epitafio: la casa para la eternidad de la familia Navarro Navarro (de Mira)" dedicado al panteón familiar como cierre de un ciclo en el que la familia burguesa no solo se procura una digna residencia en la ciudad de los vivos, sino que también se preocupa por su trascendencia con esta otra morada en la ciudad de los muertos.